中国古代四大名著，《西游记》在国际上的影响力显然要大过其他三部。孙悟空虽说也被改来改去，但猴子的形象与武器金箍棒始终没变。唐僧就不一样了，美国人拍的《西游记》让唐僧谈恋爱；越南版的《西游记》大约因经费有限，唐僧连匹马都没有；韩国著名导演申东晔两年前拍摄了《西游记归来》，将故事背景设在首尔，唐僧不仅成了女性，穿上高跟鞋，还与孙悟空谈恋爱；日本人这些年拍了五个版本的《西游记》，最后一个版本里唐僧也变成了女性，与徒弟孙悟空暧昧不清……
无论是罗家英版的唐僧，还是国外各种对《西游记》的演绎，我曾经都很反感，以为是对经典的亵渎，至少是缺乏尊重。可是，艺术的魅力往往就在于创新，就像在莎士比亚家乡那座最古老的剧场里，四百年来不断上演着经典版的《哈姆雷特》，但这不影响伦敦的某剧场正在上演解构版的《哈姆雷特》。恶搞固然无聊，但解构并非罪恶，只要是合理的铺排，只要可以自圆其说，只要具有艺术感染力，就有其存在的价值与空间，就会带动人们对原著的关注。
从某种意义上讲，我们其实低估了受众的判断能力。就像潘金莲的形象在川剧里可能是正面的，在京戏里就是淫妇角色。没有人会因为唐僧从徐少华变成了罗家英就怀疑《西游记》的价值，更不会否定玄奘的真实性与巨大贡献。而经典作品之所以能够成为经典，就是因为它早已被证明是经得住风吹雨打的，并且每一次风吹雨打都能令它愈发的精神与茁壮。
大漠，戈壁，地平线，几万里漫漫征程，数不尽的艰难险阻，即便唐僧是小白脸也早被风沙与困厄雕刻成有青铜铸铁般硬朗的男子汉，他的相貌早已交给了梦想，交给了天地，交给了岁月。